总是在短剧中充当背景板的中老年演员，这次终于“上桌”了。

10月30日，红果发布短剧《回到70年代霸道婆婆带我飞》播放量突破10亿的战报。不同于以往海报上只有男女主角，这一次，海报上出现了“霸道婆婆”的扮演者，60岁的演员李敏。

这是自“10亿短剧俱乐部”成立以来，首次有中年配角在官方海报上占据了1/3海报篇幅。

剧中，她文能用独角戏表现出对亲生女儿隐忍的爱：

武能以1集10个巴掌的频率对反派进行输出，因此得名“掌公主”。

无独有偶，《回到70年代霸道婆婆带我飞》海报发布第二天，《十八岁太奶奶3》的10亿播放庆功海报也出现了一位熟面孔，56岁的演员屈刚。

左：第三季海报；右：第二季海报

他在总票房超50亿的系列短剧《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》中饰演“家主”纪舜英，就是那个传说中一言不合就扶着拐杖要给儿孙上家法的老爷子，同时也是能对着18岁少女真情喊妈的“老小孩”。

屈刚还连续七天登上WETURE演员榜前10名，最高时位列第5，力压一众百万粉丝的“流量一哥”；新抖数据显示，他的抖音账号在剧集播出后10天涨粉超4万，目前总粉丝数7万。

在社交平台上，《70年代霸道婆婆》的两位中年女演员也成为热议焦点。听花岛抖音账号发布的两位配角相关切片，单条视频的点赞数达2.8万，不少网友留言：“看完整部短剧，我就记住了掌公主和传统的女人。”

从播放数据上看，中老年演员正在成为短剧新流量。这背后，是由观众审美提升、短剧分账逻辑变化而引发的行业转向。

本文想探讨的是，当前在短剧中迎来“第二春”的中老年演员都有谁，他们为什么能扛起票房？这其中演员和角色分别发挥了怎样的作用？

带着这些问题，我们对话了多位制作方以及中老年演员。同时也试图了解，流量热潮之下，中老年演员的演艺道路会走向何处？

票房超30亿，

短剧中老年演员有了新剧本

这不是中老年短剧角色第一次受到关注。但对这些演员而言，又称得上一个高光时刻。

早在2024年，多部由中老年演员担纲主角的短剧接连引爆市场。

《闪婚老伴是豪门》以玛丽苏剧情打造出首部中老年爆款剧，《妈妈别哭》凭借婆媳矛盾斩获7.4亿播放量，《我是妈妈》则靠“丑娘打脸”的复仇桥段，拿下5.7亿播放。当时多家媒体以“甜宠短剧瞄准中老年“为题，报道了这一波中老年短剧热潮。

尽管去年广电新规明确叫停相关内容，为部分中老年题材按下暂停键，但行业迅速找到了新出口。今年，《进击的潘叔》以偶像爱情+轻喜剧的形态杀出重围，中老年演员的舞台从未落幕，只是需要新的情感逻辑和叙事方式。

而这一轮引起关注的中老年演员，已不再局限于甜宠偶像题材，而是活跃在更丰富的短剧类型中，既能在家庭伦理剧中挑起主线矛盾，也能在年代、奇幻等题材里制造笑点、传递情绪。

在《70年代霸道婆婆》中，除了“掌公主”杜月梅的扇巴掌戏份引发热议外，剧中另一位中年女性角色“传统女人”孙翠红，同样引发了观众的深度共情与广泛讨论。

这是一位爱穿粉红衬衣、梳着双马花辫的丧偶中年女性，她一边在丈夫的遗像前反复念叨“我是一个传统的女人”，一边与年轻男二产生情感纠葛并怀上孩子，成了昔日好闺蜜的儿媳。

这种与所谓传统叙事相矛盾的人物设定，为角色赋予了有别于传统女性角色的性格色彩。

一位网友这样理解孙翠红：“‘我是一个传统的女人’，好笑的同时也觉得可悲。”她认为，编剧通过一位丧偶农村女性的故事，用这句黑白颠倒的魔性口头禅，恰恰揭示了一部分女性群体常年被压抑的欲望与挣扎。

剧情不基础，演员也不基础。

据新榜编辑部观察，最近走红的中老年演员，称得上是演艺界的前辈、短剧圈的新人。

他们进行过歌舞曲艺的刻板训练，是国家或各地方话剧团的资深演员，此前大多在长剧片场饰演台词戏份较少的配角。而在短剧中，他们用长年累积的专业素养，在一定程度上拔高了短剧的质量水准。

李敏担心扇巴掌的戏太过频繁，会让观众审美疲劳，于是每一场“武戏”之前，她都会与导演反复推敲动作和台词，争取一巴掌与一巴掌之间做出情绪和动作上的区分。

在《太奶奶3》中，屈刚所演角色纪舜英戏份比起前两季增重不少。

既有跟《好一个乖乖女》“燕子没了你我可怎么活啊”等爆剧爆梗的联动，还在他身上加了一条中老年恋爱支线。在片场，屈刚则用表演经验，让这些梗变得真实且不生硬。

比如他与孙子老五双双失恋的那场戏，剧本上原本只写了两句歌词，但屈刚觉得，喝了酒、情绪低落的人不可能一开口就唱歌，于是他在现场加了这样一个设计，让角色先拿着啤酒罐自言自语朗诵歌词，再慢慢进入歌唱状态。

就连喝醉后跟孙子跳舞，他也坚持用老式DISCO舞步，而不是抖音上的热舞。这种资深老演员独有的即兴创作，让原本有些违和的桥段多了生活气息，也让角色的情绪显得更真实。

听花岛的制片人徐志元告诉我们，在选角时，一般会给演员两段剧情进行试戏，一段是情绪起伏较大的，考验演员能不能放开；一段是情感更细腻的，难度相对更高一些。

因为专业演员不多，而且有一部分老艺术家未必愿意试戏，所以公公婆婆这类演员相对就没那么容易找。一旦遇到合适的，制作公司都会跟这些中老演员们长期合作。

《70年代霸道婆婆》中的李敏，就是听花岛已经连续合作近两年的演员。“虽然没预料到这部戏因为两个梗这么爆，但李敏老师的出圈，我们都觉得就是早晚的事。“

2个月连拍6部戏，

中老年演员的戏路通向何处？

中老年演员能够在短剧舞台迎来“第二春”，背后是演员、平台、市场的三方发力。

头部制作公司听花岛的公关经理付梦珍向新榜编辑部透露，红果现在给制片方分账是以用户观看时长为衡量标准的，这意味着用户看得越久，制作方的收益就越高。

今年以来，可以明显看到大多数热门短剧的体量，已经从早期的60分钟扩展到180分钟乃至系列化季播。当短剧的播放进度条被拉长，仅男女主一条主线已无法支撑叙事，于是，群像戏和配角的支线剧情有了生长的土壤。

另一方面，短剧观众的审美也在不断提升，对短剧里的人物渐渐有了更高的要求，角色需要更加正常和立体。

比起一集三个反转的快感，观众如今更愿意在短剧里看到真诚的人物和真实的生活。这些对于生活阅历和表演经验丰富的中老年演员来说，可能是最好的时机。

李敏告诉我们，她曾因家庭原因多年没有拍戏，疫情时偶然接到本地的短剧戏约，那是她时隔7年再次找回演员身份。

在抖音、小红书等平台，不少中老年演员也学着自己开设账号，记录片场日常生活，在短剧制作团队允许的情况下转发一些宣传视频。

他们大多没有签约演艺公司，也没有经纪人，纯靠自己多年积累的业内人脉和口碑接戏。

关于在短剧中的“二次出道”，这些中老年演员们也有不同声音，有人拿到了戏份更多的本子，也有人选择慢下来，暂时休息。

因“英宝”一角走红后，屈刚成了短剧圈最为抢手的黄金配角。现如今，在他所演短剧的评论区，都会有“英宝”的影子，这已经成为他的一道符号。