当「天外来物」的飞船伴随着这首《陪你去流浪》再次飞向远方，一次次的告别后终有不舍但也留下很多美好，反复回听，仍有余味#薛之谦天外来物巡回演唱会# 薛之谦天外来物巡回演唱会吉隆坡返场体育场现场版《陪你去流浪》 「我可以陪你去流浪 等你再次粉墨登场 就快要风平浪静了 我避开所有的阻挡 我会带着小伤 眺望你方向 快告诉我 你在赶来的路上 」 #薛之谦吉隆坡演唱会##薛之谦[超话]# http://t.cn/A6DTg2KJ

#聊斋兰若寺奇谈里见人性# 《聊斋：兰若寺》太好看了！ 追光你是真有招啊，完全无法想象他们是如何构建完成了这么一个绚丽纷繁且难度极高的聊斋世界，献上跨越时空的中式志怪大餐，感觉已经没什么能难得住追光了。 从开篇清代梦笔写鬼，到民国乱世旧影，再到冥界彼岸花开。它的编排精巧得像一张密织的中国风壁毯，情绪递进、节奏分明，每段都自成一格，每格都有余味。 就像翻阅一册命运怪谈的秘本，每一篇都带你入一次梦。原著《聊斋志异》本就是短篇小说集，这样的结构可以说是一次极其契合文本精神的转化，让一个接一个经典故事在银幕上各自开花，各有情韵，丰盛至极。 《崂山道士》开场，轻巧谐趣，用毛毡风格做荒诞喜剧的壳，故事讲的是贪念的报应，万物都毛茸茸的质感让人想伸手摸摸，仿佛连仙术都可爱了起来，观众笑了，警醒也潜进去了。当然，懂特效的观众都能一眼惊叹于这里面的门道有多深，燃烧的不仅是经费，我相信还有动画师们的头发。 接棒的《莲花公主》童真童趣，飞行游历蜜蜂王国的灯火、宫殿、街市，设计得太梦幻了！把聊斋中的“幻”用直接的方式视觉化，不讲爱情，讲勇气，讲孩子视角下的奇遇，这种童话式的创作思路对这个故事来说非常新鲜。 《聂小倩》无疑是让人惊喜的，预告完全没有漏出一点线索，一个被改编无数次的IP，追光这次却没走老路，而是把宁采臣和小倩放进了乱世民国。 枪声一响，人鬼之情就落进了实实在在的泥土里，浪漫被压缩得离我们更近了，愈加动人。 小倩不再是那个等待投胎的魂，她选择留下来，选择在战乱中守护一段真情，这份执念是这版本里闪光之处。夜叉的封建余孽造型，燕赤霞口中的“回西北”，手里的驳壳枪，都让我想起“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”。 全片我第一喜欢的，还得是《画皮》。 可以说从头到尾都惊艳。画风是宋画留白，符号是遍布全片，分镜是心理叠影。尤其画皮勾引王生一段，每一个镜头都带着充足的情绪，优雅、氤氲，同时也透露隐隐不安。 以前总说经典故事看多了会审美疲劳，但这一次，《画皮》主视角被放到妻子陈氏身上，那种压抑、看透、悲悯的复杂情绪一点点涌上来。 她不是控诉，也绝不谅解，她只是静静看着自己婚姻中那道裂缝被一个“画皮”这面扭曲的镜子照得分毫毕现。 《鲁公女》则是追光极擅长的中国式古风浪漫，看得人一边笑一边流泪，连黄泉也不再阴森可怖，生死阻隔同样能被爱融化。这一段的美术太惊艳了，尤其是对东方冥界的刻画独特而又符合中国人一贯的想象。也用美好爱情故事给了观众一个甜美的情绪收尾。 这部《兰若寺》是一种鬼魅奇谈里见人性，世间百态中观妄念的叙事底色，是一种将幻想揉进现实的千年传承。 追光的“新文化系列”自《长安三万里》之后，再次用《兰若寺》证明了他们对传统文化的理解不仅深厚，还能让它走更远。#电影正当夏#

慢慢长途终有余味. 苦尽终有余甘#户外 #骑行 #日常vlog #新疆 #西藏

她冷梗好多啊 每天都有小品

首探静安生活新地标：没有“围墙”，整个城市都为你敞开