某电影批评不得？爱国不是免死金牌

2025年了，别看到“老登电影”就骂

#声音引力场##2025微博音频创享日##影评[超话]# 继续分享《外国电影批评文选》： 04.伟大的双连画（2） 评《公民凯恩》和《安倍逊大族》 1.景深＝历史维度 威尔斯用广角深焦把前景的人、中景的家具、后景的窗户同时钉在同一画框，让“过去”与“现在”不再靠剪接，而是靠观众的眼睛自己“调焦”。 2. 段落镜头＝时间纪念碑 巴赞盛赞《安倍逊》中那个 3′45″ 的舞会长镜：镜头像幽灵一样盘旋，时间被雕刻成可见的尘埃。 3. 自传与民族志的重叠 两部影片都借主人公的童年豪宅（上都／安倍逊府）纪念导演自己失落的 19 世纪末美国，也纪念整个资本主义镀金时代的消逝。 4. “作者论”的立论标本 即使威尔斯后来作品被反复删剪，仅这两部已足以确立其作者地位——它们共同构成“威尔斯神话”的底座。 http://t.cn/AXPGEJ5u

#声音引力场##2025微博音频创享日# 继续分享《外国电影批评文选》 09.评黑泽明《罗生门》2 1. 认知层面：影片用形式自我解构，证明“客观视点”是电影语言制造的幻觉； 2. 伦理层面：当绝对真相不可抵达，人仍能选择“相信”与“行动”（樵夫收养婴儿），这是黑泽明对战后废墟给出的暂时答案； 3. 影史层面：《罗生门》把“叙事不可靠”从文学修辞转化为一整套视听语法，直接影响1950年代后期“现代电影”——从雷乃的《广岛之恋》到安东尼奥尼的《奇遇》皆沿用其“闪回作为当下”的策略。 #向太曝张国荣不是因抑郁症自杀#：根据智搜http://t.cn/AXPjAPpM，这又是一个真相不可抵达的“罗生门”事件。 http://t.cn/AXPjdr4R

他去世之前，绝对是当世电影第一人